스바디스타나 차크라는 물 원소를 주관하며, 이는 경계가 사라지는 영역을 지배한다는 의미입니다. 닌의 전체 구절은 스바디스타나 의식에서 쓰여졌습니다: "내가 처음 본 지구는 물에 가려져 있었어요… 내 눈은 물빛이에요." 이는 시적 은유가 아닙니다. 이는 두 번째 차크라의 작동 주파수를 통해 현실을 인지하는 정확한 묘사입니다.

물은 고정된 형태가 없습니다. 그것을 담는 그릇의 모양을 따릅니다. 의식이 스바디스타나 수준에서 작동할 때, 정체성은 정확히 이런 방식으로 유동적이 됩니다: "나는 변덕스러운 눈으로 세상의 변화하는 얼굴을 바라보았고, 익명의 시선으로 나의 미완성된 자아를 바라보았어요." 자아가 미완성인 것은 그것이 아직 관습적인 사회가 요구하는 경직된 구조로 굳어지지 않았기 때문입니다.

"근친의 집"은 분화되지 않은 욕망의 집입니다. 근친이 금지되는 이유는 바로 그것이 사회적 현실을 조직하는 근본적인 경계—부모/자식, 형제/자매, 가족이 안정된 구조로 기능할 수 있게 하는 구분—의 붕괴를 나타내기 때문입니다. 닌은 이 집을 물속, 아틀란티스, 꿈의 영역에 위치시키는데, 이는 이 집이 실제로 존재하는 곳이기 때문입니다: 모든 사회적 조건화를 선행하고 그 밑에 있는 유동적이고 이성 이전의 의식 속에 말입니다.

가라앉은 문명

아틀란티스는 닌의 텍스트에서 구조화되지 않은 의식의 수몰된 세계로 기능합니다. "이 아틀란티드는 오직 밤에, 꿈의 경로를 통해서만 다시 찾을 수 있었어요. 잠이 경직된 새 도시, 새 세계의 경직성을 덮자마자 가장 무거운 문짝들이 부드럽게 열렸어요." 대조는 명백합니다: 깨어 있는 의식은 경직되고 구조화되어 있으며 금지와 경계에 의해 조직됩니다. 잠은 당신을 그 구조들이 녹아내리는 유동적 영역으로 돌려보냅니다.

이것이 바로 스바디스타나 사다나가 올바르게 수행될 때 이루어내는 것입니다. 이 수행들은 정화된 요가가 가��치듯 경계를 강화하거나 성적 에너지를 상위 차크라로 끌어올리지 않습니다. 그것들은 사회적 조건화가 욕망을 받아들일 수 있는 형태로 만들기 전에, 욕망이 실제로 존재하는 그대로의 직접적 경험을 방해하는 인공적 구조들을 녹여냅니다.

Forbidden Yoga는 특히 이러한 해체와 함께 작동합니다. 진정한 권력 역학을 수반하고, 승화시키기보다는 성적 에너지를 직접적으로 활용하며, 영적화된 추상화가 아닌 무의식의 실제 내용과 함께 작동하는 수행들—이 좌파 샥타 탄트라 수행들은 수행자가 물속 영역으로 들어가, 일반적인 규칙이 적용되지 않는 유동적 매질 속에서 숨을 쉴 것을 요구합니다.

인간 지각을 넘어서

"나는 흔들리고 떠다니며, 뼈 없는 발가락으로 서서 먼 소리, 인간의 귀가 닿지 않는 소리를 듣고, 인간의 눈이 닿지 않는 것들을 봅니다." 이는 신비주의적 과장이 아닙니다. 스바디스타나 의식은 언어-개념적 인식의 역치 아래에서 작동합니다. 그것은 라사, 즉 맛/풍미의 탄마트라를 통해 인지하는데, 이는 사고의 매개 없이 이루어지는 직접적인 앎입니다.

텍스트가 "벨벳으로 만들어진 물고기들, 레이스 송곳니가 달린 오간디로 만들어진, 반짝이는 태피타로 만들어진" 것을 묘사할 때, 그것은 공감각적 지각, 즉 의식이 더 분화된 상위 차크라가 아닌 스바디스타나에서 작동할 때 발생하는 감각 양식의 혼합을 묘사하고 있습니다. 촉각은 시각이 되고, 시각은 촉각이 되며, 감각 양식 사이의 경계는 자아와 타자 사이의 경계가 녹아내리듯 사라집니다.

대부분의 사람들은 자신의 성성을 경직된 범주와 진부한 각성의 패턴을 통해 경험합니다. 스바디스타나 작업은 당신을 이러한 패턴이 결정화되기 전에 존재하는 미분화된 에로틱한 장으로 돌려보냅니다. 이것이 구절이 "국경 없이 서로 섞여드는 색들"과 고정된 형태 없는 생명체들을 강조하는 이유입니다. 이 수준의 욕망은 아직 허용된 대상과 금지된 영역으로 조직되지 않았습니다.

억압된 목소리

"모든 것 위에 놓인 물의 담요가 목소리를 억압합니다. 오직 괴물 하나가 우연히 나를 수면 위로 끌어올렸어요." 목소리는 비슈다 차크라, 즉 목 중심에 속하며, 이는 표현과 경험을 언어로 조직하는 것을 주관합니다. 물의 의식은 말할 수 없는데, 말하기는 경계, 범주, 이것과 저것의 분리를 요구하기 때문입니다.

의식을 수면 위로 끌어올리는 "괴물"은 사회적 현실의 침입, 즉 당신이 원하는 것을 표현하고 정당화하라는, 당신이 표면 세계가 받아들일 수 있는 용어로 자신을 설명하라는 요구입니다. 이것은 폭력으로, 낙원에서의 추방으로 경험됩니다: "소리 없는 낙원에서 추방당했어요."

Forbidden Yoga는 말 아래로, 정당화 아래로, 당신의 욕망을 타인에게 받아들여지도록 만들 필요성 아래로 내려갈 수 있는 능력을 요구합니다. 이 수행들은 당신을 관습적인 도덕적 추론이 침투하지 않는 영토로 데려가기 때문에 작동합니다. 수행들이 비도덕적이어서가 아니라, 그것들이 도덕이 아직 형성되지 않은 수준에서 작동하기 때문입니다. 당신은 양수 영역으로, "아틀란티스의 종소리"로, 당신이 무엇을 원해야 하는지 배우기 전에 가졌던 의식으로 돌아갑니다.

실천적 연결

정화된 차크라 명상이 아닌 실제 도교 성 수행을 통해 스바디스타나와 함께 작업할 때, 당신은 성적 에너지가 통제되거나 승화되어야 하는 힘이 아니라는 것을 발견합니다. 그것은 프라크리티의 창조적 힘이 당신의 특정한 구체화 속에서 직접적으로 표현된 것입니다. 작업은 이 힘이 자유롭게 흐르는 것을 방해하는 구조들을 제거하고, 관습적 조건화가 세운 댐과 수로들을 녹여내는 것입니다.

닌은 이것을 본능적으로 이해했습니다. "근친의 집"은 문자 그대로 근친이 발생하는 집이 아닙니다. 그것은 허용된 욕망을 조직하는 경계가 존재하지 않는 심리적 공간입니다. 이 집에 들어가려면, 당신은 그것을 사회적으로 받아들일 수 있는 형태로 편집하기 전에 당신이 실제로 원하는 것을 보려는 의지가 있어야 합니다. 대부분의 사람들은 이 비전을 견딜 수 없습니다. 그들에게는 무엇을 언제 느껴야 하는지 알려주는 명확한 범주들, 새 도시의 경직성이 필요합니다.

Forbidden Yoga가 금지되는 이유는 바로 이러한 경직성을 거부하기 때문입니다. 이 수행들은 당신을 물의 의식으로, 유동적 매질 속에서 숨을 쉬는 영역으로, 당신의 뼈가 고무로 만들어지고, 벽 없는 방들을 가로지르며 "수영하는 걸음걸이"로 움직이는 영역으로 돌려보냅니다. 이는 은유가 아닙니다. 이것은 조건화된 정체성의 경직된 구조들이 녹아내리기 시작하고, 의식이 근본적으로 유동적이며, 근본적으로 고정된 형태가 없으며, 근본적으로 상황과 욕망이 함께 만들어내는 어떤 형태든 취할 수 있다는 것을 인식할 때 느껴지는 것입니다.

책 발췌

내가 처음 본 지구는 물에 가려져 있었어요. 나는 모든 것을 바다의 이 장막을 통해 보는 남녀의 종족에 속해 있으며, 내 눈은 물빛이에요.

나는 변덕스러운 눈으로 세상의 변화하는 얼굴을 바라보았고, 익명의 시선으로 나의 미완성된 자아를 바라보았어요.

나는 물속에서의 첫 탄생을 기억해요. 내 주변은 황투명함이 감싸고 있고 내 뼈는 고무로 만들어진 것처럼 움직여요. 나는 흔들리고 떠다니며, 뼈 없는 발가락으로 서서 먼 소리, 인간의 귀가 닿지 않는 소리를 듣고, 인간의 눈이 닿지 않는 것들을 봅니다. 아틀란티스의 종소리에 대한 기억들로 가득 차 태어났어요.

항상 잃어버린 소리를 듣고 잃어버린 색을 찾으며, 기억에 시달리는 사람처럼 영원히 문턱에 서 있고, 수영하는 걸음걸이로 걷습니다. 나는 넓게 가르는 지느러미로 공기를 가르고, 벽 없는 방들을 헤엄쳐 나갑니다.

소리 없는 낙원에서 추방당했고, 몸이 지나갈 때 흔들리는 대성당들, 소리 없는 음악처럼.

이 아틀란티드는 오직 밤에, 꿈의 경로를 통해서만 다시 찾을 수 있었어요. 잠이 경직된 새 도시, 새 세계의 경직성을 덮자마자 가장 무거운 문짝들이 매끄럽게 윤활된 공그 위로 미끄러지듯 열렸고 누군가는 꿈의 무언의 세계로 들어갔어요. 침묵 속에서, 미끄러지고 스치는 침묵 속에서 이루어진 살인의 공포와 기쁨. 모든 것 위에 놓인 물의 담요가 목소리를 억압합니다. 오직 괴물 하나가 우연히 나를 수면 위로 끌어올렸어요.

아틀란티스의 색들에 빠져, 국경 없이 서로 섞여드는 색들. 벨벳으로 만들어진 물고기들, 레이스 송곳니가 달린 오간디로 만들어진, 반짝이는 태피타로 만들어진, 실크와 깃털과 수염으로 만들어진, 옻칠한 옆구리와 수정 눈을 가진, 백단 열매 눈을 가진 시든 가죽 물고기들, ��걀 흰자 같은 눈. 바다 심장처럼 줄기 위에서 두근거리는 꽃들. 그들 중 어느 것도 자신의 무게를 느끼지 않고, 바다말은 깃털처럼 움직이며...

1 아나이스 닌 (1903–1977): 60년에 걸친 방대한 일기와 문학 속 여성 성성 탐구로 알려진 프랑스-쿠바계 미국인 일기 작가, 수필가, 소설가.