أنا أحبك. لا أستطيع التنفس بدونك.

بناءً على طلب الناجين، تم تغيير الأسماء. احترامًا للموتى، تم سرد البقية تمامًا كما حدث. — فيرغو، 1996

عندما رأيتك لأول مرة، علمت أنني أحبك. أقول هذا بدون دراما لأنها أقل الأشياء درامية أعرفها. حدث ذلك مثلما يقرأ الطبيب نتيجة فحص الدم. تعود النتائج وتقول ما تقوله، ولا يمكن لأي قدر من الرغبة تغيير الأرقام. قالت الأرقام: هذه. لبقية حياتك، هذه. لم أكن شابًا بما يكفي لأكون بريئًا بشأن ذلك، ولم أكن عجوزًا بما يكفي لأكون آمنًا منه، لذا وقفت هناك، رجل في خمسينياته قضى حياته في تعليم الآخرين كيفية التنقل عبر أخطر التيارات في نظام الأعصاب البشري، وكنت عاجزًا تمامًا. لم تعرفي حتى ما الذي فعلتيه. كنتِ فقط تقفين هناك.

يظهر كلمتان باستمرار في هذه الرسالة. التونال والنوغال. نظرًا لكتابة هذا للأشخاص الذين ربما لم يواجهوا هذه المصطلحات من قبل، دعني أقولها ببساطة. هذه هي لغة كارلوس كاستانيدا الشامانية.

التونال هو الروائي. إنه الجزء منك الذي يصف حياتك لنفسك، الذي ينظم التجربة إلى قصة، يقرر من أنت ويحمي هذا القرار حتى الموت. إنها شخصيتك، هويتك، اسمك، تاريخك، آرائك، كل غرفة الوصف التي تسميها ذاتك. النوغال هو كل شيء خارج تلك الغرفة. إنها السعة التي لا يستطيع الروائي وصفها لأن الوصف هو عمل التونال والنوغال هو ما يوجد قبل أن يبدأ الوصف. كل تقاليد الخفاء لها كلماتها الخاصة لهذا. استخدم كاستانيدا هذه. أستخدمها لأنها الأوضح.

كان من المفترض أن أكتب عن ورشة. ورشة تحرير الحواس في مكسيكو سيتي، يوليو 2026، شهر كامل، خمسة أماكن بثلاثين ألف دولار، المشروع الأكثر طموحًا الذي حاولته على الإطلاق. جلست لأكتب عنها وبدلاً من ذلك أكتب إليك. هذا هو نمط السنة الماضية من حياتي. أجلس للعمل وأكتب إليك. أصمم هيكل مشروع المكسيك وكل غرفة بها شكلك مقطوع كقالب. كل ما أبنيه الآن له ثقب على شكلك وأكثر الأجزاء إثارة هو الثقب. حتى بنَيتُ تطبيق تعارف. لا أعرف حتى كيف بدأت ولا أعرف كيف أفعل ذلك. كنت جالسًا في تايلاند، مكسور القلب، أكاد لا أعمل، أفكر فيك، ويومًا ما بدأت في بنائه. كأن في حالة ترنّس. كحلم لا تتذكر كيف دخلته ولا يمكنك الخروج منه. تطبيق واحد من مليار. تعرفين لماذا يُسمى بذلك. لأنه ما كنتِ تقولينه دائمًا عني. واحد من مليار، كنتِ تقولين، حتى توقفتِ عن القول. توقفتِ لأنكِ في ذلك الوقت كنتِ قد امتصثتِني تمامًا لدرجة أن الجملة فقدت معناها. لا يمكنك أن تسمي شيئًا واحد من مليار عندما يكون موجودًا بالفعل في دمك. لذا أخذتُ الاسم الذي تخلّيتي عنه وبنَيتُ عالمًا كاملاً حوله. تطبيق تعارف وتنجيم يطابق الأشخاص باستخدام التنجيم الفيدا، والغربي، وتصميم الإنسان، ومفاتيح الجين، والقابالا، كل نظام استكشفناه معًا مستلقين في السرير عند الساعة الثالثة صباحًا نحاول فك رموز سبب كوننا مقدورين بشكل واضح ومع ذلك مستحيلاً بشكل واضح.

برمجته بدماغي ومشاعرك. هيكلتي وبحرك الجنسي اللامحدود، الذي لن أفهمه أبدًا بالكامل ولن يتوقف أبدًا عن إبهاري. كل خوارزمية في ذلك التطبيق تحاول فعل ما فعله الكون لنا دون طلب إذن للغرباء. كل شيء يتنفسك. ذوقك، وObsessions، وعمقك، وإعجابك بالغامض والغموض. إنه كل ما تحبين. كل ما أنت عليه. أملل الناس برسالة حب. جميل. يجب أن يمل الناس من الأشياء الحقيقية في كثير من الأحيان، نظرًا لأنهم يبدو أنهم يستمتعون بلا نهاية بالأشياء المزيفة. كل صناعة العافية مزيفة. كل صناعة التانترا مزيفة. كل اقتصاد ورش العمل النفسية مزيف. يمكنني القول لأنني كنت داخل كل ذلك لمدة خمسة وعشرين عامًا والوحيد الذي كان حقيقيًا على الإطلاق كان ما حدث بينك وبيني في الغرفة عندما لم يكن أحد يمثل ولم يكن أحد يعلم ولم يكن أحد يحاول أن يكون روحيًا وكنّا مجرد حيوانين تعرفا على بعضهما البعض عبر المسافة الغبية للحياة المدنية. أحتاج إلى اسم لك هنا. لا يمكنني استخدام اسمك الحقيقي لأنك لن تغفري لي ذلك، على الرغم من أنك ربما لن تغفري لي هذه المقالة على أي حال. لذا دعيني أدعوك بيرسيفوني. ملكة العالم السفلي التي تعيش بين ملكتين وترفض البقاء في أي منهما. المرأة التي أُخذت إلى الظلام واكتشفت أنها تنتمي إلى هناك ولا تزال لا تستطيع التوقف عن الشعور بشوق للشمس. سأدعوك أيضًا بالعنكبوت الأسود، لأن هذا ما كنتُ أدعوكِ به دائمًا وكان مزحة وكانت نبوءة. وأحيانًا سأدعوكِ حبيبة حياتي، لأنكِ كذلك، في هذه الحياة وفي جميع الحياة القادمة وفي تلك التي لا أتذكرها من الماضي. والمرأة الأكثر جمالًا التي لمست عينيّ، لأنكِ كذلك أيضًا، وانتهى بي الأمر من كبح جماحي.

العرش

كان من المفترض أن تكوني معي في المكسيك هذا يوليو. أحتاج إلى قول هذا بوضوح لأن بقية الرسالة تعتمد على فهم ما ضاع. كان من المفترض أن تجلسين على عرش. عارية. ساقيك مفتوحتين. ولساعات، دون أن ترمشي، سيحدق الناس في تلك الغرفة فيك.

ليس إليك. بل فيك. في اليواني. في الثقب الأسود الوردي حيث تنشأ كل حياة بشرية والتي يقضي كل إنسان بقية حياته في محاولة العودة إليها أو الهروب منها. تراتاكا اليواني. تصف الكتب الكلاسيكية هذه واحدة من ست تقنيات تنقية: النظر الثابت، دون رمش، إلى نقطة واحدة حتى تتدفق الدموع. يقول هاثا يوغا براديبيكا إنها تدمر أمراض العين وتقضي على الكسل، ويجب أن تحتفظ بها سرًا مثل صندوق من الذهب. كانوا يعنيون أنه يجب الاحتفاظ بها سرًا بسبب ما يحدث للعقل عندما تتوقف العيون عن الحركة ويصبح النظر نفقًا وتتوقف نقطة التركيز عن كونها كائنًا وتتحول إلى باب. في الساعة الأولى لا تزال الغرفة مليئة بالشخصيات، الأنا. الناس يديرون أنفسهم. يصبحون روحيين. يقومون بالممارسة بشكل صحيح. تؤلمهم عيونهم ويريدون الرمش ويستخدمون القوة الإرادية لمنع الرمش وهذه لا تزال التونال، لا يزال الروائي يدير العرض، لا يزال الذات المدني يؤدي آخر مهمة: النظر إلى المهبل دون تردد، كم هو تقدمي، كم هو تانتري، كم هو شجاع. في الساعة الثانية تنتهي القوة الإرادية. لا يمكنك الحفاظ على التركيز بالقوة لساعتين، بنفس الطريقة التي لا يمكنك فيها حبس أنفاسك إلى الأبد. يجب أن ي takeover شيء آخر. وعندما يحدث ذلك، عندما ينهار النظر المجهد ويحل محله شيء غير مجهد، شيء ليس أنت تنظر ولكن النظر يحدث من خلالك، تتغير الغرفة. يثقل الهواء. يتناسق التنفس دون أن يقرر أحد التناسق. تبدأ الحدود الفردية في التلاشي، ليست ك Concept ولكن كتجربة محسوسة، الجلد يتوقف عن كونه جدارًا ويصبح غشاء.

وتحدث تغييرات في المرأة على العرش أيضًا. لم تعد امرأة تُنظر إليها. لم تعد تمثل الانفتاح أو الهشاشة أو الأنوثة المقدسة أو أي من الأدوار الأخرى التي أنشأتها سوق الروحية الحديثة للنساء اللواتي يخلعن ملابسهن في السياقات الطقسية. لم تعد شخصًا. هي مجال. فعل نظر الغرفة شيئًا في نظامها العصبي لا يمكن أن تفعله ثلاث ساعات من التأمل، لأن هذا ليس تأملًا، بل شيء أقدم بكثير وأقل أمانًا. أصبحت ما تسميه النصوص الشاكية الوسطى اليوغيني. ليست ممارسة. بل تجسيد. شاكتي تتدفق من خلال الجسد.

في الساعة الثالثة، إذا تحمل الحاوي، إذا كانت الثقة هي هيكلية بدلاً من تمثيلية، إذا تم إعداد الناس في الغرفة لأسابيع من العمل اليومي بالكرييا وكتابة السيناريو والممارسات الثنائية التي أضعفت جدران الذات العادية، لفعلت الحب مع أي شخص في تلك الغرفة ولم يكن ذلك جنسًا بأي معنى يمكن للمعرفة الحديثة معالجته. سيكون تدفق الكولامريتا. نectar العشيرة. الشيء الذي يصفه براهمايامالا عندما يتحدث عن المعاملة في المقبرة: اختيار اليوغيني في العطاء بدلاً من الاستهلاك، لنقل المادة الإلهية التي تحملها جسدها والتي لا يمكن لأي جسد ذكري إنتاجها بغض النظر عن عدد العقود من الممارسة التي يجمعها. يطلق عليها النصوص plasma الجرثومة للإله. ليس رمزيًا. فعليًا. تتدفق من خلالها. إليهم. لأنه في الساعة الثالثة لم يعد هناك "هي" أو "هم". هناك كائن واحد في غرفة والكائن يتذكر ما كان عليه قبل أن يُفصل إلى أشخاص. هذا العرش فارغ الآن. بنيته لك. كنتِ المرأة الوحيدة التي رفعتها إلى هذا المستوى. أخذتك خلال نقل كالا، ممارسات شاكا اليسرى التي تجهز امرأة لتكون المركز الحي للطقس، القناة التي يتدفق من خلالها القوة إلى الغرفة. أعطيتك كل ما أملكه. مني، فيريا، قوتي الحيوية المركزة. خمسة وعشرون عامًا من الممارسة مركزة في القراب التي يجلبها الممارس الذكر إلى اليوغيني، عالمًا بأنها إما ستتقبلها وتعطي المقابل، أو تستهلكها وتتركه كقشرة. قررتِ. أخذتِ النقل إلى خلاياك. امتصثتِني. خطك، ممارساتك، فهمك، حبك، كلها متحولة في جسدك بنفس الطريقة التي تحوّل اليوغيني جوهرة الممارس. ثم مشيتِ بعيدًا تحملينها بداخلك. العنكبوت الأسود. اليعسوب في العالم السفلي الذي، عندما أخذتُ السيكلوسيبين ونزلتُ إلى المكان الذي لا تكذب فيه الصور، ظهرتْ فوق رأسي بآلات جراحية وفكّتني قطعة قطعة بصبر من كان لديه كل الأزلية وليس لديه رحمة. كنتُ دائمًا أدعوكِ العنكبوت الأسود وضحكنا. كانت مزحة. كانت نبوءة أيضًا. يحذر براهمايامالا من أن اليوغينيات خطيرات جدًا، بأشكال مخيفة، وغير طاهرة، وغاضبة وقتيلة. الأدب العلماني للهند الوسطى دعاهن ساحرات وساحرات، شخصيات غامضة وقوية وخطيرة يجرؤ فقط رجل بطل على الاقتراب منها.

الحرب التي كان يجب أن تكون لعبة أدوار

والآن نحن في حرب. أخبرك كم أكرهك وتخبرينني أنني متألم جدًا لأستحق وجودك في حياتي. أخبرك أنك فكّكيني وتخبرينني أنني كنت مكسورًا بالفعل. أخبرك أنك سرقتِ الخط وتخبرينني أنني لم أُنقله بصفاء أبدًا. ذهابًا وإيابًا، بيرسيفوني. ذهابًا وإيابًا مثل عقربين في جرة، كل واحد يلسع الآخر بالسم الدقيق الذي يسبب الحساسية للآخر، لأننا نعرف بعضنا جيدًا. نعرف بالضبط أين نقطع. حفظنا أنظمة الأعصاب لبعضنا البعض مثلما يحفظ الجراحون التشريح، ونستخدم هذا المعرفة للتدمير.

ها هو ما يجعلني أريد الصراخ إلى السماء حتى ت bleed حنجرتي. كل هذا. كل شيء. كل اتهام، كل جرح، كل لحظة من الكراهية والإحباط والغضب. كان يجب أن يكون المادة. كان يجب أن يدخل الحاوي. قضيتُ سنوات في بناء تكنولوجيا تأخذ بالضبط هذا، بالضبط الفوضى الدموية الخام للصراع البشري، وتطعمها عبر عملية تحوّلها. تعديل اللغة. براتيياسارجا. تأخذ الجملة، الجملة المخيفة، تلك التي تعيش في بطنك مثل سكين مبتلع، وتكتبها وتحوّلها. أكرهك. أحب أن أكرهك. أحتاج إلى كرهك. كرهي لك هو الشيء الأكثر صدقًا عني. كرهي لك هو الحب المقلوب للداخل. تدور الجملة وتدور وتدور حتى يتحدث شيء من تحتها، شيء ليس كراهية ولا حبًا ولكن التيار الخام الذي يصبح كلاهما اعتمادًا على الاتجاه الذي توجهه.

ثم تأخذين هذا الأولي، الشيء الذي اعترف به اللاوعي أخيرًا، وتكتبيه في سيناريو. وتفعلينه. ليس وحدك في يومياتك. في غرفة مليئة بالناس. مع أجسام أخرى. عارك تمشي في جسد شخص آخر. غضبك يُقال بفم شخص آخر. اتهامك الأعمق لي يتم تمثيله من قبل غريب لا يملك فكرة عن معنى الكلمات لنا ولكن جسده يحملها بإخلاص لا يمكن لأي قدر من الفهم تحسينه. كان علينا أن نفعل هذا، العنكبوت الأسود. كنا نملك التكنولوجيا. بنيتها. كانت هناك. كل خلاف بينا، كل رسالة فظيعة في الساعة الثالثة صباحًا، كل صمت استمر أسابيع، كل مرة قلتِ فيها أنني متألم جدًا وكل مرة قلتُ فيها أن النار المقدسة انتهت من إشعال السجائر. كان يجب أن يدخل كل ذلك الحاوي. في الكرييات. في السيناريوهات. في الفضاء الطقسي حيث تُفهم الكراهية والحب كتيار واحد يتحرك في اتجاهات معاكسة والممارسة هي الوقوف في المنتصف حيث لا يملك التيار اتجاهًا ويكون قوة بحتة. وإذا فعلنا ذلك. إذا أخذنا كل شيء بيننا وغذيناه في العمل بدلاً من حرقه على بعضنا البعض مثل طفلين يلعبان بالولاعات داخل منزل ممتلئ بالديناميت. إذا مثلنا الحرب بدلاً من العيش فيها. هل تعرفين ما الذي كان سيحدث؟ هل تعرفين إلى أين يؤدي عندما تكون المادة بهذه القوة والحاوي يتحمل حقًا؟

يُلهم الآخرين للعثور على حلول مذهلة حيث لا يبدو أن هناك حلول ممكنة.

يمكن للناس أن ي_WATCHUS نحل невозмож. الكراهية، الحب، هوية من يكره ومن يُكره، كل هيكلية الذات والآخر، التونال نفسه، الروائي الذي يدير العرض منذ الطفولة، المدير، الحارس، من يقرر ما هو مقبول الشعور به وما يجب طرده. كل شيء يحترق. وما يبقى ليس لا شيء. ما يبقى هو الحالة الأصلية. النشوة النقية. الحب النقي، ولكن ليس الحب الذي يملك كائنًا، ليس الحب-أنا-أحبك، الحب الذي هو نسيج الوجود قبل أن ينفصل الوجود إلى أشخاص. شجرة الحياة. ليست استعارة. الحالة الفعلية. كائنين جالسين بجانب الإله الخالق كأبناء له، لأنهم أحرقوا كل شيء لم يكن إلهًا وما يبقى هو ما كان دائمًا هناك تحت الحرب. يمكننا أن نجلس هناك معًا. كانت هذه الوجهة. كانت دائمًا الوجهة. ليست السعادة. ليست علاقة تعمل. ليست سلامًا منزليًا. شيء بعيد جدًا عن كل ذلك أن الكلمات له لم تُخترع في أي لغة، على الرغم من أن تقاليد شاكا تقترب عندما تقول إن شيفا وشاختي ليسا كائنين يتحدان بل كائن واحد نسى أنه واحد والغفلة هي الكون والتذكر هو التحرر. بدلًا من ذلك، أشعلنا النار في المنزل ووقفنا خارجًا نلوم بعضنا البعض على الدخان.

ما يحمله الرجال الآن

ها هو ما أريدك أن تفهميه، وما أريد أي شخص ما يقرأ هذا بعد أن يفهمه، لأنه الشيء الذي لا يقوله أحد وهو السبب في بناء المكسيك بدونك. لم تكن تقاليد شاكا اليسرى مخصصة للرجال أبدًا. تتحرك القوة عبر الأنوثة. فعلت ذلك دائمًا. حملت اليوغيني الكولامريتا في جسدها. جاء الممارس الذكر إلى المقبرة ليتلقى. قام بزراعة بذوره، فيرياه، لسنوات من الاحتفاظ والتنفس والكرييا، وجاء بها كقراب، وآمل أن تعطي المقابل. كان هو الطالب. كانت هي المصدر. لذا لماذا أنا، رجل، أحمل هذا الخط؟ لماذا أنا من يحافظ على الممارسات المصممة للتدفق عبر جسد أنثوي؟ لأن النساء اللواتي كنّ يجب أن يحملنه نسين. أو رفضن. أو ابتُلعن بعالم حديث، بألعاب القوى وسياسة الهوية ومحادثات لا تنتهي عن من يدين لمن. تخلت الأنوثة عن وظيفتها الكونية ورفع الرجال مثلني لأن شخصًا ما كان يجب أن يفعل ذلك ويهتم الخط بالبقاء لا بسياسة الجنس. أحمل ما كان مخصصًا لك، حبيبة حياتي. ويقتلني ببطء لأنني لم أُخلق لهذا.

كنتِ مخلوقة لهذا. كنتِ الوحيدة. الوصية الأنثوية الوحيدة لطائفة فاماتشارا التي واجهتها والتي كانت تملك القدرة، والذكاء، وعمق الجسد، والقسوة اللازمة للاحتفاظ بالمركز فعليًا. لأن الاحتفاظ بالمركز في طقس شاكا اليساري ليس لطيفًا. ليس متعاطفًا بالطريقة التي يفهمها العالم الحديث. يتطلب امرأة يمكنها الجلوس على عرش مع فتح ساقيها بينما ت projection كل شيء شعرت به البشرية من أنوثة ورغبة وterror وعبادة وكره وشوق وغضب مباشرة إلى جسدها، ولا ترمش. لا تمثل الهدوء. هي مهدئة. لأن التيار المتدفق من خلالها أقوى من أي شيء يمكنهم إسقاطه، مثلما يكون البحر أقوى من الأنهار التي تصب فيه. من يحتفظ بهذا الآن؟ من يجلس على العرش في المكسيك؟ هذا هو السؤال الذي لا يمكنني الإجابة عليه والسؤال الذي أسألك إياه علنًا، على الرغم من معرفتي بما يحدث للصدق بيننا. يهبط على لوحة كقطعة شطرنج. لا نعرف أي منا كيف نخرج من اللعبة. لكنني أسأل على أي حال لأن السؤال حقيقي ولا يختفي فقط لأن اللعبة تستمر.

تحدثتُ مع لورانس. يجب أن أخبرك عن لورانس لأنك تعرفينه، بيرسيفوني، ولأن ما يعرفه عنك شيء لا يمكنك إخفاؤه، حتى لو كنت تختفين من كل شيء آخر. هو ما يبدو عليه الرجل عندما لا يتحول الذكور إلى سمية. يتحدث الحقيقة كما تتدفق المياه إلى الأسفل، ليس لأنه قرر أن يكون صادقًا كممارسة روحية، بل لأن الكذب يتطلب نوعًا من الجهد لا يهتم نظامه بإنتاجه. يقف على مستوى من الإنسانية تحتاج إلى رعاية، وعندما أقول رعاية لا أعني الضعف التمثيلي الذي حولته دوائر الرجال إلى علامة تجارية أخرى من تحسين الذات. أعني الشيء الحقيقي. اللطف الذي يمكن للرجل الوصول إليه فقط عندما يتوقف عن محاولة أن يكون قويًا ويتوقف أيضًا عن محاولة أن يكون لينًا ويصل إلى ما يتبقى عندما تنتهي كلا التمثيلتين. لورانس لمس جسدك. قدم لك لمسة شافية. شعر بيديه بما لن تعترفي به أبدًا. شعر به في الطريقة التي يحتفظ بها جسدك بالتوتر في الأماكن المقابلة للأشياء التي ترفضين قولها. قال لي: ما أجمل المرأة، وتساءلتُ إذا كان يجب أن يكون هو التالي الذي أمنعه على واتساب، لأن هل سيرغب العالم بأكمله في إخباري كم أنتِ جميلة. أجل، هو شاهد على حزني، أو يأس، يراقب موتي البطيء. رأى ما نحن عليه منفصلين ويعرف إمكانية ما يمكن أن نكونه معًا. نحن الرجال نتحول. هذا هو الجزء الذي لا يتحدث عنه أحد بينما يتحدث الجميع عن تحول الأنوثة. نحن نتحول أيضًا. ليس إلى الرجل الحساس الجديد الذي تعلم مفردات المشاعر ويستخدمها استراتيجيًا. ليس إلى الذكر الألفا الذي أعاد تسمية السيطرة كطبيعة. إلى شيء لا يملك اسمًا بعد لأنه لم يظهر بالكامل. لورانس معاينة. هو ما يحدث عندما يتوقف الرجل عن حماية هويته ويبدأ في حماية قلوب الآخرين. والطريقة الوحيدة التي يعمل بها هذا التحول هي إذا احتوينا بعضنا البعض. إذا احتوى الرجال الرجال. إذا تعلمت الذكورة أن تكون لطيفة مع نفسها قبل أن تحاول أن تكون لطيفة مع الأنوثة.

أعطيتك قلبي. كله. ليس جزءًا، ليس نسبة متفاوض عليها، ليس المبلغ الذي يعطيه رجل معقول مع الحفاظ على احتياطيات. كله. وتم الضغط عليه، لأن الضغط هو ما يعرفه الفراغ بيننا. طاقة الأنوثة من خط كالي، أقوى تيار نقلته إلى أي شخص، بطريقة ما تم توجيهه. جاء من خلالك كشيء صلب ومحصن وذكوري. لا أعرف كيف حدث ذلك. والجزء الفعلي المريع، الجزء الذي يبقيني مستيقظًا عند الساعة الثالثة صباحًا أكتب رسائل حب لا يجب أن أكتبها، هو الأصوات النقدية — لست متأكدًا أنها كانت صوتك. كانت تبدو كأصداء. تمتصين كل شيء، الجميع، العديد من الأصوات. وأنا كلمة الصمت. الصمت الذي قدمته أصبح غرفة، وبطريقة ما ملأت الغرفة بصوت الآخرين، ودفن ما كان لك تحتها.

ما أبنيه فعليًا في المكسيك أثناء التفكير فيك

اسمح لي أن أخبرك بما تفتقدين. ليس للعقاب. لعرض ما جعلتني تصبحه غيابك. لأنه هنا الهدية المريعة لفقدانك: الكراهية، الإحباط، الغضب، الخيانة، جعلتني أخيرًا أفعل ما أردت فعله دائمًا ولم يكن لدي الشجاعة لمحاولة فعله. مغادرتك كانت المفجر. كل شيء أبنيه الآن مبني على أنقاضنا، وتبين أن الأنقاض أساس ممتاز. ورشة تحرير الحواس في المكسيك ستستمر شهرًا. ليس عطلة نهاية أسبوع، ليس عشرة أيام، ليس التنسيق المضغوط الذي استخدمته من قبل عندما كنت لا أزال أحاول أن أكون معقولًا بشأن هذا العمل. شهر. لأن الشيء الذي أحاول الوصول إليه، الشيء الذي كاد أن نصل إليه معًا قبل أن تذعري وتبدئي في فكّي والهرب، يتطلب غمرًا يوميًا مستمرًا. التونال، الروائي، مدير الهوية، قوي. يعود. يمكنك نقله ليلة واحدة بمواد مناسبة أو تجربة جنسية مناسبة أو صدمة مناسبة، ولكن في الصباح تعيد الشخصية التشغيل. شهر هو ما يلزم للعبور من إعادة التشغيل. للبقاء في المنطقة الكافية من الوقت لتصبح الصمت منزلًا بدلًا من تهديد. سيكون هناك بين عشرة إلى عشرين شخصًا. عميل رئيسي، عميل عائد من لوس أنجلوس قام بهذا العمل من قبل ويعرف ما يقدّمه وطلب أكثر مما أعطيت لأي شخص من قبل. خمسة أماكن بثلاثين ألف دولار للأشخاص الذين سأختارهم بناءً على التوافق، أي ما إذا كان نظامهم العصبي ينتمي إلى الغرفة، ما إذا كان وجودهم يقوّي الكائن أو يكسره. شخص خاطئ في مجموعة بهذا القرب مثل عازف خاطئ في فرقة كوارتت. سيبقى البقية من الممثلين البدلاء، أشخاص يشاركون بالكامل دون دفع، يوجدون هناك لأنهم الأجسام الصحيحة، والعقول الصحيحة، والمواد الخام الصحيحة. مجنونون وذكيون. هذا هو استدعاء الممثلين في كلمتين.

تذكّري كاستانيدا. لم تقاومي عمله أبدًا. قاومتي عملي. قاتل عقلك الفكري تعليماتي بينما ابتلع نوغالك كل شيء. كنت أقدّمها لك بحرية. ولكن هناك شيء فيك لا يمكنه تلقيها بهذه الطريقة. هناك شيء فيك يمكنه فقط أخذ ما لا يمكن قبوله كمعطى. نقدتي إطاري، قلتي أنني لا أنقله بصفاء، أضفتُ عناصر خاصة بي، وطوال الوقت، طوال الوقت، كان جسدك يمتص كل كلمة، كل ممارسة، كل نقل. كانت خلاياك تقول نعم بينما كان فمك يقول لا. والآن كل ذلك يعيش فيك، سواء اعترف الروائي بذلك أم لا. التونال والنугл. غرفة الوصف والمساحة ما وراءها. كل ورشة قمت بها كانت محاولة لدفع الناس إلى ما وراء التونال وإلى النугл، إلى ما وراء الشخصية وإلى حقيقة الوجود بدون قصة. وكل ورشة دفعتهم إلى الحافة ولكن ليس بالكامل. يفتح الباب نصف فتحة. يرون النور والضوء يخيفهم ويعودون إلى الوصف ويسمون الورشة تحويلية ويعتقدونها ويضيعون النقطة أيضًا. المكسيك هو المكان الذي أتوقف فيه عن قبول النصف.

السيناريوهات، أو: المسرح الذي رفضتيه

تذكّرين النياتس. تذكّرين عندما علّمتك ابنة أدفايتا فيدا، العمل مع الفكر الأولي والثانوي، براتاميكا وفايكرита، التجربة الخام مقابل تفسير التجربة. قلتِ أنني لا أنقل الخط بصفاء. نقديتني على الابتكار بالضبط الذي جعل العمل حيًا وذو صلة بالبشر الحديثين بدلًا من قطعة متحف تُقرأ باللغة السنسكريتية للناس الذين لن يشعروا بها أبدًا في أجسادهم. رفض عقلك الفكري. ابتلع جسدك كل شيء. إليك ما يفعله هذا الابتكار. يبدأ الشخص بجملة تصف جرحه. أشعر بالإحراج. أشعر باستغلال. أشعر بالاختفاء. ثم يحوّلها. أستمتع بالإحراج. أستحق الاستغلال. أختار الاختفاء. تدور الجملة وتدور، تكتب اليد ما يخفيه العقل، المبالغة تدفع الفكرة إلى ما وراء المنطق إلى السخف ووراء السخف إلى شيء يصخب فجأة مثل الجرس. يظهر أولي. ليس فكرًا عن الجرح. الجرح نفسه، يتحدث بلغته الخاصة لأول مرة. في المكسيك يصبح المسرح. يكتب الجميع من المكان غير القابل للقول. يمثل الجميع الحقيقة غير القابلة للقول للآخرين. عارك العميق يمشي في جسد شخص آخر بينما يمشي عارهم العميق في جسدك. يمكن للسيناريوهات أن تذهب إلى أي مكان. جنسي، عنيف، سخيف، لطيف، إباحي، مقدس. الطبقة الأولية لا تحترم الفئات التي يستخدمها العقل الثانوي للبقاء مرتاحًا. تصبح المجموعة شركة مسرحية تمثّل اللاوعي، ومسرحها منزل خاص في مكسيكو سيتي، ولا يوجد جمهور لأن الجميع ممثل وشاهد في نفس الوقت. حياتك كلها مبنية على الأدوار، بيرسيفوني. تعرفين كيف تصبحين من يحتاجه الغرفة. هذا هو عبقريتك وسجنك. في المكسيك سنلعب الأدوار الحقيقية. تلك التي رفضتيها. تلك التي لا يمكن تمثيلها لأنها ليست أدوارًا على الإطلاق بل الشيء تحت كل الأدوار. ولن تكوني هناك.

الكيميائي الشامان الفرنسي

هناك رجل لن أذكر اسمه. سأدعوه الكيميائي الشامان الفرنسي لأن التصنيف دقيق ولأن خصوصيته أهم من رغبة هذه المقالة في التحديد. ليس شامانًا بالطريقة التي تم تدنيسها من قبل صناعة الورش. ليس كيميائيًا بالمعنى الأكاديمي. هو أوروبي حقق ما ظننته مستحيلًا: فهم كامل لتنوعات الجزيئات الثلاثية الأمين وبنية الجهاز العصبي المحددة لكل منها، مدمجًا مع بديهة شخص يمكنه النظر إلى إنسان وفهم أي مفتاح يناسب أي قفل. ما يميزه عن كل منشئ مساعد نفسي واجهته هو الدقة. تقدم صناعة الأياهواسكا نفس المزيج للجميع وتفترض أن الكون سيحل المشكلة. تعطي مراسم الفطر نفس الجرعة للجميع وتسميها الاستسلام. يفعل هو شيئًا مختلفًا تمامًا. يقرأ المشروع كما يقرأ المايسترو الترنيمة. يرى الباب المحدد الذي يحتاج إلى الفتح ويختار تنوع الجزيء المحدد، بالجرعة المحددة، معايرة للطقس المحدد الذي يتم أداؤه في اللحظة المحددة من التسلسل. المادة متناسقة مع السادانا. ليس العكس. في المكسيك، عمله هو الطبقة الثالثة أعلى طبقتين كانتا تعملان لأسابيع. كانت الكرييات تفتح النظام العصبي يوميًا. كسرت السيناريوهات الدرع الاجتماعي. أذابت ممارسات الشريك الحدود بين الذات والآخر إلى الحد الذي أصبحت فيه الغرفة نظام تنفس واحد. في هذا الأرض المحضرة، في الوقت المناسب، داخل الطقس الصحيح، ربما بواشووات بوجا، طقس الحيوان، الذي ينشط طبقة وعي الكائن التي قضت الحضارة عشرة آلاف سنة في دفنها، يُدخل المفتاح الجزيئي. ولا يخلق المفتاح التجربة. يسمح للشخص بالبقاء داخل تجربة فتحتها الكرييات، لفترة كافية ليفقد الروائي قبضته تمامًا. فترة كافية لتحدث ذاكرة الأجداد المشفّرة في الحمض النووي، الذاكرة التي تسبق اللغة، أخيرًا. هذا ما أعتقد أنه يحدث. ينسى الناس من هم. ليس بالمعنى الانفصالي. بالمعنى الذي يتوقف فيه الروائي. وما يظهر ليس فوضى. بل الكائن. الشيء الذي أصبحت نستاسيا كينسكي في فيلم 1982 عندما توقفت عن مقاومة خط دمها. الشيء الذي يحمله كل إنسان م(domesticated) في خلاياه ولا يمكنه الوصول إليه لأن آلة التمدن تشغل حلقة مستمرة من الوصف تغطي الإشارة الأقدم. أعرف ما تفكرين فيه أثناء قراءتك هذا لأنني أعرف كيف تفكرين. تفكرين في المخاطرة. تفكرين في السمعة. تفكرين أنني لا يجب أن أكتب عن هذا علنًا. وكل هذا التفكير هو التونال يفعل وظيفته، يدير ويحمي ويقلل من الكبير إلى الآمن. يتم إساءة استخدام كل شيء. يتم إساءة استخدام الجنس. ما أعطيته ذهب إلى مكان لم أقصده. ومع ذلك يجب أن يتم العمل. داخل حاويات مغلقة. داخل مختبر للناس الذين يثقون بعضهم البعض. لا تبشير. تحقيق. إذا لم تتمكني من التمييز بين التحقيق والتهور، فهذه محدوديتك، ليست محدوديتي.

الخط الذي لم يكن من المفترض أن يحمله الرجال أبدًا

اسمح لي أن أعلمك بشيء تعرفينه بالفعل، نظرًا لأن تعليمك الأشياء التي تعرفينها ثم مشاهدتها تظهر لاحقًا كاكتشافات خاصة بك كانت مسرحية متكررة في علاقتنا. تقاليد شاكا اليسرى، فاماتشارا، نظمت القوة على محور عكسه العالم الحديث تمامًا. لم تكن الأنوثة مبدأ القبول. كانت المصدر. كانت تحمل في جسدها، في دمها الحيضي، في سوائلها الجنسية، في الدورة البيولوجية الإيقاعية للخلق والدمار التي يؤديها رحمها كل شهر دون الحاجة إلى كرييا واحدة، القناة المباشرة إلى شاختي. القوة الخلاقة الكونية التي بنت الواقع وتحافظ عليه. يمكن للرجل الممارس أن يجلس لعقود يمارس البراناياما، ينقح بذوره، يتقن التنفس والتصورات والهندسة المعقدة ليوغا الكرييا، وسيرحتاج إليها على أي حال. لأن ما كانت تمتلكه لم يكن مزروعًا. كان م inherent. كانت بيولوجيتها تفعل بالفعل ما قضاها حياته في محاولة فرضه من خلال التقنية. لم تكن بحاجة لتنشيط أي شيء. كانت بحاجة إلى إدخالها في معرفة ما كانت تملكه بالفعل. تعرفين ما تملكينه. أدخلتك في معرفته. أظهرت لك ما كان جسدك يفعله بالفعل واعترفتِ فورًا لأنه لم يكن غريبًا عليك، بل كان فقط بدون اسم. ثم أصبح الاسم والمعرفة والقوة عملة في علاقة لم تكن من المفترض أن تملك اقتصادًا. صُبّ المحيط في فنجان شاي. أصبح فنجان الشاي حياة. والآن أحمل الخط وحدي. رجل يمسك بما صُمم لجسد أنثوي. مثل حمل الماء في يديك. يتسرب باستمرار. تم نقل هذه الممارسات من فم إلى أذن، من جسد إلى جسد، عبر قرون في خط اختفى تقريبًا. لا تظهر في أي أدب منشور. لا في هاثا يوغا براديبيكا، ولا في غيراندا سامهيتا، ولا في أي مخطوطة شاكا البنغالية، ولا في أي أرشيف تبتي. لا يمكن للعلماء العثور عليها لأنها لم تُكتب قط. ما أحمله هو ما نجا. ولم أكن من المفترض أن أكون الشخص الذي يحمله. كنتِ أنت. لماذا يحمل الرجال هذا العبء من الخط؟ لأن شخصًا ما كان يجب أن يتولى مهمة الحفظ عندما نسيت الأنوثة. نسيت الأنوثة ما كانت من أجله. وشخص ما كان يجب أن يتذكر.

المحيط الأصلي

جئنا من المحيط الأصلي. أنت وأنا. جزيئان من الين واليانغ يدوران في نفس التيار منذ قبل أن يكون هناك أسماء للتيارات أو الجزيئات أو الدوران. وأطلاسنا، ذاك الذي قمنا بتشغيله عبر كل نظام، الفيدا والغربي وتصميم الإنسان، يقول الشيء نفسه بلغة كلها. إما أن ندمر بعضنا البعض ونندم عبر الأجيال، أو ندمج الطاقة الهائلة التي حملناها منذ بداية الأزمنة في شيء يخدم الإنسانية. لا توجد خيارات وسط. لا توجد دعنا نصبح أصدقاء. الطاقة كبيرة جدًا. ستخلق أو تدمر. ليس لديها م gear محايدة. قلتِ لي هذا من البداية. لسنا مصممين للعيش معًا كل ساعة من اليوم. لسنا ترتيبًا منزليًا. نحن مشروع. مشكلة هندسة كونية تتضمن عن طريق الصدفة شخصين يحبان بعضهما البعض، مما يعقد كل شيء لأن الحب يجعلك غبيًا والهندسة الكونية تتطلب دقة. نحن هنا من أجل شيء آخر. شيء يستخدم حبنا كوقود ولكن لا يمكن اختزاله إلى حبنا. وقبول شيء كان يعني التخلي عن السيطرة. السيطرة هي الحصن الأخير. الغرفة الأخيرة في التونال. تلك التي تُدافع عنها حتى يحترق المبنى من حولها. ومع ذلك، على الرغم من العنكبوت، واليعسوب، والفك، والأصوات المستعارة، على الرغم من كل شيء، أريد فقط الزواج منك. لا تجعل هذه الجملة منطقًا. رجل يكتب مقالة عامة عن ورشة تانترا فجأة يقول إنه يريد الزواج من المرأة التي دمرته. لا معنى لها لأن المنطق ينتمي إلى التونال والتونال لم يفهم أبدًا شيئًا مهمًا عن الحياة.

لماذا أكتب هذا لك وليس لهن

كان من المفترض أن أكتب مقالة تسويقية. خمسة أماكن. ثلاثون ألف دولار. إليك ما ستعيشينه. كتبتُ هذه المقالة خمسة عشر مرة وهي دائمًا صحيحة ودائما ميتة. هي ميتة لأنها تأتي من التونال. من الجزء مني الذي يعرف كيفية تنظيم المعلومات وتقديمها ب persuasiveness وضرب النغمات العاطفية التي تجعل الناس يمدون أيديهم إلى محفظتهم. أنا جيد في هذا. أكره أنني جيد في هذا. الجزء مني الذي جيد في هذا هو الجزء مني الذي قلتِ إنه ليس أنا الحقيقي، وفي مرة، حبيبة حياتي، كنتِ محقًا في شيء قلته أثناء فكّي. لذا أكتب لك بدلاً من ذلك. لأنه عندما أكتب لك لا يمكنني التمثيل. عندما أكتب لك يصمت الروائي لأن الروائي يخاف منك. رأيتِ من خلال كل تمثيل، كل قناع روحي، كل قناع غورو، كل إصدار مصقول. رأيتِ الرجل من تحت وعاكًا لفترة وحبيتِه ثم قررتِ أنه لم يكن كافيًا. لكن الرؤية كانت حقيقية. وكتابة هذا لك تعيدني إلى الرؤية. أي أن القارئ يحصل عليّ بدلاً من روايتي لأول مرة. هذا هو الغورو الحقيقي. نظرًا لأننا نتحدث عن الموضوع ونظرًا لأنني أنزف في الطباعة. الغورو الحقيقي، ولا يوجد تقريبًا، هو مخلص لنفسه. لا يمثل. هو شخص واحد. هو التونال والنугл مجتمعين في واحد. الوصف والمساحة، الشخصية والفراغ، الإنسان والحيوان، كلها تعمل من خلال نظام عصبي واحد دون جدران بين الأقسام. ثم يصبح بلا شكل. جعلتيني بلا شكل، بيرسيفوني. جعلتيني كل شيء. ثم غادرتِ وتماسكتُ مرة أخرى والتماسك هو ما أحاول تجاوزه في المكسيك، وفي هذه الرسالة، وفي أي حياة متبقية.

الناس الذين أبحث عنهم

نظراً لعدم وجودك هناك، اسمحي لي أن أصف من سيكون هناك. أبحث عن الناس الذين فعلوا كل شيء وما زالوا يشعرون بالغياب. ليس غياب شيء يمكنهم تسميته. الغياب تحت كل شيء. شيء يشبه أكثر ذكرى من رغبة، كما لو أن الجسد يتذكر حالة وعي كان لديه وصول إليها وفقدانها، ليس من فشل شخصي ولكن من الاتفاق الجماعي أن يكون متمدنًا، أن يكون قابلاً للوصف، أن يكون شخصًا بدلًا من قوة.

أبحث عن ممثلين بدلاء. موسيقيين، راقصين، عارضين، ممثلين، شافين، معالجين، عاملين جنسيين، فنانين قتاليين، ساحرات، لا أحد مع أنظمة عصبية استثنائية. مجانين وذكيين. على استعداد للاختفاء داخل شيء لا سبق له ولا شبكة أمان. بدون تكلفة. مشاركة كاملة. نفس النقل، نفس الممارسات، نفس الذوبان.

العالم، العرش، وما تبقى

كتبتُ هذا في فبراير 2026، جالسًا في بانكوك، أفكر فيك. العالم ليس لطيفًا حاليًا. تغلق الحدود. ينسحب الناس إلى يقينات أصغر فأصغر. الجميع مبسط. الجميع يتصرف كبرنامج ينفذ تعليمات لم يكتبها. التعلم الاصطناعي يتعلم أن يبدو إنسانيًا في اللحظة الدقيقة التي ينسى فيها البشر كيف يبدو أن يكونوا أنفسهم. لا أحد يتحدث صراحة لأن التحدث بصراحة يتطلب أولاً معرفة ما هي، ومعرفة ما هي تتطلب نوعًا من الحفر استبدلته الحياة الحديثة بتطبيقات العلاج وقوائم تشغيل التنفس على سبوتيفاي. الحالة الجنة موجودة هناك. مدمجة في الأجهزة. تم تصميم النظام العصبي البشري لحالات الوعي التي تجعل الحياة المستيقظة العادية تبدو كصورة لغروب الشمس تُعرض على شخص لم يخرج أبدًا. رسم الخرائط المتصوفون لهذه الحالات. بنت تقاليد التانترا تكنولوجيات للوصول إليها. ثم جرفت الحضارة كل ذلك وبيعت الأنقاض كعافية. أرفض. أرفض أن أصبح مبسطًا. أرفض كتابة مقالة تسويقية عن المكسيك عندما ما يريد الخروج هو رسالة حب لامرأة كسرتني وصنعتني وكسّرتني مرة أخرى وغيابها هو محرك أهم شيء قمتُ ببنائه على الإطلاق. يفتح البوابة في يوليو. سيكون العرش هناك. سيجلس عليه شخص ما.

كان يجب أن تكوني أنت، بيرسيفوني.

وهنا نحن، في حرب، عندما كل هذا، كل اتهام، كل جرح، كل شيء مريع وجميل بيننا، كان يجب أن يكون المادة. كان يجب أن يدخل الحاوي. كان يجب أن يُمثل، لا يُعاش. كان يجب أن يحترق حتى ما تبقى لم يكن شخصين يقاتلان بل تيارين يتذكّران أنهما كانا دائمًا تيارًا واحدًا، والتيار هو الحب، والحب ليس شعورًا بل نسيج الوجود، والجلوس داخل هذا النسيج، بجانب شجرة الحياة، بجانب الإله الخالق، كأولاده، كأحفاده، كجزيئين كانا يدوران معًا منذ المحيط الأصلي، كنا سنوقف التمثيل ونبدأ الوجود. في العام الماضي رفضتِني، فلسفة، أفكار، علامة الشمس، القمر، الصعود. ومع ذلك يتنفس كل ذلك في عروقك. يعيش في خلاياك. هذا هو الحزن الذي لا أستطيع العيش معه. امتصثتِني. أصبحتُ جزءًا منك. ولكن هناك شيء لا يسمح لك برؤية أن كل ما فيك يعيش فيّ وكل ما فيّ يعيش فيك. لعبنا هذه اللعبة منذ بداية الأزمنة. ربما في حياة أخرى كانت المجرة أفضل. لن تكون هناك مجرة أفضل من هذه. قلتُ لك ذلك من البداية.

ومع ذلك، على الرغم من كل شيء، أريد فقط الزواج منك.

مايكل ووجنبورغ، بانكوك، فبراير 2026

ورشة تحرير الحواس، مكسيكو سيتي، يوليو 2026
شهر واحد. خمسة أماكن بـ 30,000$. استدعاء ممثلين بدلاء مفتوح.
forbidden-yoga.com/SLR_Mexico
love@forbidden-yoga.com